Mit dieser Rekonstruktion der Markus-Passion liegt ein komplettes Bach-Werk vor, auch wenn es aus vorhandenen Einzelwerken Bachs zu einem Ganzen – zu einem Pasticcio – zusammengesetzt wurde.

Bach hat mit allergrößter Wahrscheinlichkeit fünf Stücke aus der sogenannten Trauerode „Lass, Fürstin, lass noch einen Strahl“ BWV 198 für die Markus-Passion parodiert. Es handelt sich um den Eingangs- und den Schlusschor sowie drei Arien (Nr. 9, 17 und 24). Eine weitere Arie konnte mit ähnlicher Wahrscheinlichkeit in Bachs Kantatenwerk identifiziert werden: die Arie Nr. 19 entnahm Bach dem Eingangssatz der Kantate BWV 54 „Widerstehe doch der Sünde“. Etwas schwieriger ist die Identifizierung der Choräle, für die jedoch Zuordnungen aus den erhaltenen Choralsammlungen möglich sind. Als völlig verschollen gelten müssen die Rezitative mit der Vertonung des Evangelien-Textes. Ziel der hier eingespielten Ergänzung war es, eine weitgehende Annäherung an Bachs Stil durch ausschließlichen Rückgriff auf seine eigenen Kompositionen zu erreichen, das gilt auch für die Rekonstruktion der Rezitative, was ein Novum darstellt. Natürlich ist diese Form berechtigter Kritik ausgesetzt, aber es gibt nun mal keine wissenschaftlich abgesicherte Möglichkeit, Bachs Markus-Passion in eine aufführbare Form zu bringen, solang sich nicht neue Quellen auftun.